| Capítulo | Narrador | Função | |----------|----------|--------| | 1‑8 | – um estudante de direito que se envolve em um caso de “suicídio assistido”. | Apresenta a trama central e o clima de mistério. | | 9‑16 | Célia – irmã de uma das vítimas, que escreve um diário. | Humaniza a história, oferecendo empatia e contraste. |
O livro é um quebra-cabeça narrativo dividido em três frentes:
: A year after their deaths, Inspector Diana Guimarães discovers a journal belonging to Alessandro (Alê) , one of the participants, which details the events leading up to the tragedy.
Traditional detective fiction, as defined by Tzvetan Todorov, often operates on a duality: the story of the crime and the story of the investigation. Montes deconstructs this framework. In Suicidas , there is no detective hunting a criminal; the protagonists are both the perpetrators and the victims of their own narrative.
| Capítulo | Narrador | Função | |----------|----------|--------| | 1‑8 | – um estudante de direito que se envolve em um caso de “suicídio assistido”. | Apresenta a trama central e o clima de mistério. | | 9‑16 | Célia – irmã de uma das vítimas, que escreve um diário. | Humaniza a história, oferecendo empatia e contraste. |
O livro é um quebra-cabeça narrativo dividido em três frentes:
: A year after their deaths, Inspector Diana Guimarães discovers a journal belonging to Alessandro (Alê) , one of the participants, which details the events leading up to the tragedy.
Traditional detective fiction, as defined by Tzvetan Todorov, often operates on a duality: the story of the crime and the story of the investigation. Montes deconstructs this framework. In Suicidas , there is no detective hunting a criminal; the protagonists are both the perpetrators and the victims of their own narrative.